Что означает выражение тени исчезают в полдень
Тени исчезают в полдень
Смотреть что такое «Тени исчезают в полдень» в других словарях:
Тени исчезают в полдень — Тени исчезают в полдень … Википедия
ТЕНИ ИСЧЕЗАЮТ В ПОЛДЕНЬ — ТЕНИ ИСЧЕЗАЮТ В ПОЛДЕНЬ, СССР, Мосфильм, 1971, цв., 298 мин. Киносериал по мотивам одноименного романа Анатолия Иванова. Телевизионный фильм, снятый по мотивам одноименного романа Анатолия Иванова, написанного в 1963 году, имел огромный успех и… … Энциклопедия кино
Тени исчезают в полдень (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Тень (значения). Тени исчезают в полдень … Википедия
Вельяминов, Пётр Сергеевич — Пётр Вельяминов Имя при рождении: Пётр Сергеевич Вельяминов Дата рождения: 7 декабря 1926(1926 12 07 … Википедия
ВЕЛЬЯМИНОВ Петр Сергеевич — (р. 07 декабря 1926, Москва), российский актер театра и кино. Народный артист РСФСР (1985). В 1943 1952 был репрессирован. С 1952 актер драматического театра в Абакане, с 1955 Тюменского областного драматического театра. Работал в театрах… … Энциклопедия кино
Иванов, Анатолий Степанович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Иванов. В Википедии есть статьи о других людях с именем Иванов, Анатолий. Анатолий Иванов … Википедия
Давыдова Людмила Петровна — Дата рождения: 24 мая 1939(1939 05 24) Дата смерти: 25 декабря 1996(1996 12 25) (57 лет) … Википедия
Гатаев, Валерий Закирович — Валерий Закирович Гатаев Валерий Гатаев в фильме «Тени исчезают в полдень» Дата рождения … Википедия
Давыдова, Людмила Петровна — Давыдова Людмила Петровна Дата рождения: 29 марта 1939(1939 03 29) Место рождения: Тула … Википедия
В каком смысле может употребляться данное выражение в современном русском языке?
Смысл в том, что в летний полдень солнце стоит в зените, практически прямо над человеком, деревьями и другими вертикально стоящими предметами. так что тень, действительно, в этот момент или не отбрасывается от предмета или минимальна.
Насчёт переносного смысла. ну, возможно, что-то типа «лицом к лицу лица не увидать».
Чем больше добра, тем меньше сил у зла. Чем больше любви и тепла, тем меньше теней горя и зла.
Вторая серьёзная беда наступит в мире растений (огородных, плодовых деревьев, целебных трав, используемых в медицине и косметике). Их станет некому опылять. Те виды, которые люди считают целесообразными для своего хозяйства, они опыляют искусственно, но до умения полностью искусственно опылять абсолютно всё ещё очень далеко. Повисает в воздухе вопрос: кто и как станет опылять растущие спонтанно, произрастающие в труднодоступных районах «никому не нужные», «ничьи» дикие растения, без которых невозможен баланс в природе?
Жизнь на Земле не может существовать без насекомых.
LiveInternetLiveInternet
—Фотоальбом
—Рубрики
—Видео
—Метки
—Цитатник
Артур Георг фон Рамберг (Arthur Georg von Ramberg),1819-1875гг.Австрия. Двор импер.
Живёт на свете красота На сцене в танец превращаясь. Mila Losenko Вся коллекция худож.
Тигр — животное самодостаточное, он не самоутверждается за счет других. Под знаком Тигра.
«Резерв красоты — в России!». Viktor Bakhtin (Russia, 1951-2016) Мартовские ти.
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Интересы
—Друзья
—Постоянные читатели
—Сообщества
—Статистика
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ФИЛЬМА «ТЕНИ ИСЧЕЗАЮТ В ПОЛДЕНЬ»
Этот сериал телезрители увидели более 40 лет назад: всего-навсего жизнь простых людей в самой обычной деревне на протяжении трех десятилетий. Но показано это было так, что ком вставал в горле и невозможно было оторваться от экрана. В «Тенях» не было слащавой бравурности, свойственной фильмам тех лет о колхозной жизни, но не было и искусственной трагедийности — все предельно просто и правдиво. Может, именно в этой незамысловатости и был секрет всенародной популярности «Теней»?
Съемки проходили на Урале Свердловская обл., в исчезнувшей ныне деревне Петуховка и в окрестностях п. Сарана. Скала – утёс на которой был снят момент гибели героини, командира партизанского отряда Марьи Вороновой также находится в этих местах, и после демонстрации фильма эта скала получила второе название — Марьин утес. Эту скалу стали под таким именем вносить во все карты! Однако на самом деле название данной скалы — Аликаев камень и о ней есть не менее интересные истории, чем история, описанная в книге Алексея Иванова.
«Тени исчезают в полдень»
Легенда гласит, что название скала получила от имени разбойника Аликая, по преданию жившего здесь в давние времена. Глухая таежная дорога из Кунгура на Красноуфимск проходила по Петуховской горе. В ее окрестностях и промышляли Аликай с сообщниками. По преданию, у предводителя была красивая жена, которую он безумно любил.
Случилось так, что она ушла от него. Тогда Аликай бросился с камня и разбился. Камень назвали Аликаевым. По другой версии, скрываясь от жандармов, которые решили прочесать лес, Аликай все драгоценности и золото сложил в небольшую лодку и затопил на болоте, которое было расположено на другой стороне р. Сарана, а сам скрылся.
Аликаев Камень или Марьин утёс расположен на левом берегу р. Сарана в 7 км на запад от п. Сарана. Высота камня более 50 м. Скала является геоморфологическим и ботаническим памятником природы, местом спортивного туризма. Для съемок мы нашли скалу в Свердловской области и назвали ее Марьин утес.
«Тени исчезают в полдень»
Валерий УСКОВ напугал цензоров реализмом
МЫ НЕ делали картину политической. Мы делали фильм о судьбе людей в водовороте истории. И «враги» (по прежним понятиям) — Пистимея и Устин — были нами показаны как люди с трагическими судьбами. Шура Завьялова и Сергей Яковлев великолепно их сыграли! Некоторые сцены в свое время даже были вырезаны цензурой именно из-за силы воздействия!
Например, сцены купеческих гулянок отца Пистимеи, когда ей бородой одного из мужиков чистят ботинки. Или сцену воспоминаний Пистимеи, как отец ей дал миллион «на шпильки и шляпки». Мы сейчас смотрим фильм и сами не понимаем, как вышло, что артисты у нас не играют, а живут. Письма от зрителей приходили потом не актеру Вельяминову, а «председателю колхоза Захару Большакову». Мешки писем!
«Тени исчезают в полдень»
Как-то на съемках «Вечного зова» застрял наш автобус со съемочной группой. И мы с Вельяминовым пошли в ближайшую деревню за трактором. Когда там увидели Вельяминова, все сразу закричили: «Захар Захарович. » И… потащили его на правление колхоза, которое как раз шло, чтобы посоветоваться с ним, как лучше вести хозяйство… Его везде воспринимали как долгожданного, любимого председателя колхоза Захара Большакова. Спрашивали, как сеять, как управлять. Перед нами открывались все двери!
Кстати, мало кто знает, что Петр Вельяминов на самом деле не имеет никакого актерского образования. Он 10 лет просидел в тюрьме: в 17 посадили, а в 27 вышел. Учиться уже было некогда. Когда мы его нашли, он был провинциальным самодеятельным актером. А по происхождению, между прочим, из настоящей дворянской семьи Вельяминовых.
«Тени исчезают в полдень»
Его отец был полковником царской армии, который перешел на сторону революции. Петр, несмотря на его судьбу, остался истинным дворянином до мозга костей. А когда мы одели Вельяминова в телогрейку и ушанку, люди восприняли его как простого русского мужика. Вот это и есть истинный аристократизм! Вельяминов притягивает внутренней духовностью, она у него в крови, в нем есть какая-то надежность.
А на роль Фрола мы поначалу прочили Вадима Спиридонова — он блестяще снялся в пробах. Но его педагог Сергей Герасимов не разрешил ему сниматься во время учебы.
Ирина Карелина — Гляжу в озера синие
Геннадий КОРОЛЬКОВ бился о бетонный пол головой
ЭТО БЫЛА совершенно потрясающая работа с режиссерами Усковым и Краснопольским! Мы снимали на моей родине — под Уралом. Три месяца работали там в совершенно жутких условиях. В той деревне на берегу реки, где мы снимали, не было никаких продуктов. Провиант нам доставляли на вертолете. Я был просто счастлив, что мы смогли выжить!
Когда съемки закончились и мы летели с Галей Польских домой в Москву, мы с ней сели в аэропорту на лавочку, обнялись после всего пережитого и… так крепко заснули, что проспали свой самолет! Так в обнимку и спали на этой лавочке… Хорошо, нас уже знали в лицо, поэтому отправили следующим рейсом — а то бы могли застрять неизвестно на сколько!
Отрывок из фильма «Тени исчезают в полдень» — Федька! Ты не смотри на меня так!…
А знаменитую сцену гибели моего героя («Федька! Ты не смотри на меня так. ») снимали уже в павильоне «Мосфильма». Причем делали несколько дублей. Сначала сняли, но явно переборщили с количеством моей «крови» на полу бункера. Решили переснять. Сказали: «Меньше крови надо. Не стоит так травмировать зрителей». И меня снова бросали на бетонный пол этой камеры головой… Ужас!
Петр ВЕЛЬЯМИНОВ получил на орехи от ребенка
ЭТО БЫЛ мой первый фильм, первые съемки, поэтому все впечатления — самые яркие. Все говорят, что один из наиболее трогательных моментов — это эпизод, когда мой герой хочет усыновить сироту Мишу. Как известно, работать в кино с детьми очень сложно. Так вот этот маленький актер — Коля Лиров — сразу же поставил меня в очень сложные условия. Он на полном серьезе сказал: «Знаете что, я уже в 3-й картине снимаюсь, а вы — в 1-й. » Он, совсем маленьким, снялся в фильме «Неподсуден», а потом еще где-то. И к моим замечаниям относился очень осторожно…
«Тени исчезают в полдень»
Анатолий ШАЛЯПИН едва не опоздал на свою свадьбу
ТАК ПОЛУЧИЛОСЬ, что участие в фильме «Тени исчезают в полдень» я организовал себе сам. Прочитав роман Иванова, написал письмо на киностудию «Мосфильм». Мол, роман «Тени исчезают в полдень», на мой взгляд, совершенно замечательный и достаточно кинематографичный, в нем есть людские судьбы. И дальше я просил, если роман будет экранизирован, дать мне возможность сыграть в нем роль Митьки — сына Фрола Курганова.
«Тени исчезают в полдень»
Отправил это письмо и… забыл о нем напрочь. Прошло довольно много времени, и вдруг, будучи с театром в Туле на гастролях, я получаю телеграмму: «Вы утверждены на роль Митьки в картине «Тени исчезают в полдень». Так что начальную заявку на этот фильм и на свое в нем участие я подал сам! Возможно, конечно, что это простое совпадение.
В первый мой съемочный день снималась сцена на плоту, где я должен папироской прожигать штаны Купи-продаю, после чего он сваливается в реку. Я еще никого не знал из партнеров и очень нервничал, не мог играть. Тогда объявили перерыв. Меня все актеры окружили, стали знакомиться, как-то подбадривать, и обстановка разрядилась.
А я все думал: как же буду горящей папиросой живого человека тыкать, я же прожгу ему штаны насквозь, до тела, ему будет больно… И эти свои сомнения высказал вслух. И тогда Борис Кузьмич Новиков (ныне покойный) сказал мне в своей манере: «Ты, эта… давай поджигай! У меня там… столько ваты наложено, что ты ничего мне не прожжешь! Не достанешь!» Ко мне после этого партнеры стали лучше относиться — поняли, что я не сволочь какая-нибудь! Мы все очень подружились.
«Тени исчезают в полдень»
Галина Польских потом стала крестной моего сына. Я как раз в процессе съемок женился. В фильме есть сцена, где мы убираем сено и я забрасываю им женщин. Так вот в тот момент, когда эта сцена снималась, я должен был быть… в ЗАГСе — расписываться! А все актеры, зная это, посмеивались надо мной, говорили: «Может, это к лучшему? Может, не стоит тебе жениться?» Но в ЗАГС я все-таки поехал, а вот Галя Польских и Валера Малышев, которые должны были быть моими свидетелями, из-за съемок опоздали и приехали, когда мы уже выходили из ЗАГСа.
«Тени исчезают в полдень»
Кстати, там, под Звенигородом, когда мы кидали это сено, произошел забавный случай. В перерыве между дублями ко мне подошел председатель местного колхоза и спросил: «А когда фильм отснимите, что будете делать?» Я не совсем его понял и ответил: «Ну… не знаю!» И тогда он вдруг сказал: «У меня к вам предложение: идите ко мне в бригаду! У вас очень ловко получается. Будете у меня работать, а я вам буду хорошо платить. На съемки буду отпускать. »
Мы, актеры, жили по разным хатам. И женщины-хозяйки, у которых мы жили, приходили на съемочную площадку, приносили нам поесть. И тогда, независимо от того, что мы там снимали, объявлялся перерыв: «Все! Прекращаем съемки! Мальчикам надо обедать!» Так что местные жители всячески нас опекали.
А недавно, когда мы с Театром Луны летели с гастролей из Екатеринбурга, в самолете ко мне подошел мужчина и сказал: «Я должен перед вам извиниться — ведь мы с ребятами тогда хотели вас побить…» Дело в том, что я был молодым, шустрым, донжуанистым и местные деревенские девчонки, конечно, больше заглядывались на нас, молодых актеров, что очень не нравилось их парням. И вот, 30 лет спустя, один из этих парней приходит ко мне с извинениями за то, что три десятилетия назад хотел меня избить.
Автор — Светлана КУЗИНА
Еврейский Мир
Газета русскоязычной Америки
Тени исчезают в полдень
В еврейских духовных описаниях человека наша личность делится на две части — ецер а-тов и ецер а-ра — доброе и злое начала.
Современная психология преуспела в выяснении того, как же устроена «загадочная» ецер а-ра. Исследователи сознания ввели понятие «тень» для описания этой части личности. Смысл термина понятен — это противопоставление «свету», то, что «прячется в тени» от света. Вот как описывает «тень» известный ученый Кен Уилбер.
«Термин «тень» относится к «темной стороне» души — тем аспектам нашей личности, которые были «расколоты», отвержены, спрятаны от себя, спроецированы на других или отторжены каким-то другим способом. На языке психотерапии — тень это «репрессированное бессознательное» — репрессированное потому, что мы выталкиваем или «выдавливаем» его из нашего сознания, а бессознательное потому, что мы не осознаем его.
Но тот факт, что мы не осознаем тени, не означает, что она не влияет на нас: просто тень выражает себя искаженными и нездоровыми способами — то, что мы обычно называем неврозами».
У большинства людей, особенно тех, кто не осознает природы своей тени, именно тень принимает решения во многих жизненных ситуациях, особенно в случаях конфликта интересов.
Ресурсы тени делятся на две категории — природные и культурно-обусловленные.
Природные были активны в человеке всегда — и тысячи лет назад, и сегодня. Культурно-обусловленные человек приобрел как побочный эффект развития цивилизации и культуры.
Так советская идеология «одарила» тень цинизмом и атеизмом.
Увлечение компьютерными играми и сидение у телеэкрана «вооружили» тень проблемами управления вниманием. Все диктаторы знают, как манипулировать человеком, опираясь на «пятую колонну» — на ресурсы тени. У каждого человека также есть ресурсы тени, появившиеся в результате непроработанных психотравм. Негативная эмоция вытесняется из сознания и «становится в ряды» тени.
Главные объекты, которые деформирует тень, это наши воля, интеллект и характер.
Тень является паразитирующей структурой. У многих людей 80-90% энергии, уходит «налево», на «пропитание» тени. Например, человек весь день на работе нервничал, пришел домой усталый. Куда ушла энергия? В «карман» тени. Главный механизм тени — инстинкт самосохранения, т. е. человек, которым командует его тень, будет максимально избегать ситуаций, когда тени будет что-то угрожать. Говорят наши мудрецы, что одной из основных задач еврейской духовной традиции является именно преодоление тени.
Именно поэтому люди так боятся еврейских знаний, в частности идей Б-га, Торы и заповедей.
На каждом этапе духовного роста есть свои «редуты» тени.
Поэтому когда человек избегает мистических знаний иудаизма, это тень не хочет пускать его на еще более высокие духовные уровни.
Любая победа над тенью высвобождает для нас часть энергии, которая уходила «налево», поэтому объективно уменьшение «тени» увеличивает «свет» — и радость от жизни.
Духовная работа человечества — сначала распознать механизм тени, а потом освоить инструмент по его преодолению.
В последние годы человечество все больше открывает тайн, скрывающих природу тени. Мистики предсказывают, что к 2012 году произойдет большой прорыв в наших знаниях о тени, и люди получат возможность освободиться от «внутреннего паразита».
В результате мы сможем высвободить наши ресурсы и узнать подлинные возможности человека, которые скрывались из-за тени.
Сказано в Талмуде: «Вс-вышний выймет солнце из футляра, грешники сгорят, праведники исцелятся».
Теперь понятен смысл этой фразы: грешник внутри нас — это наша тень, и для нее наступит «конец света», она «сгорит».
Праведник внутри нас — это наши способности, они получат доступ к энергии, и в нас раскроется творческий и духовный потенциал.
«Зогар» объясняет, что значит «выймет солнце из футляра». Написано, что «раскроются источники верхней и нижней мудрости». Мудрость еврейской духовной традиции (верхняя) соединится с мудростью психологии и философии (нижней) и вместе они создадут знания для раскрытия нашего потенциала.
В Интернете www.community.livejournal.com/ru_kenwilber/20322.html – можно найти подборку материалов «Маска/тень: теория и практика работы с теневыми проекциями”.
www.integralportal.ru/docs/DOC-1461 — «9 уровней эго»
В дальнейшем мы разберем конкретные подходы в этой работе.
Тени исчезают в полдень.
«Тени исчезают в полдень» – киноэпопея о жизни в сибирском селе. В начале 70-х этот многосерийный фильм покорил сердца миллионов зрителей. Его героев воспринимали не как актёров, а как настоящих жителей села Зелёный дол. Молодые режиссёры и к тому же троюродные братья Владимир Краснопольский и Валерий Усков специально искали для фильма не звёзд советского кино, а новичков. Одним из них стал исполнитель главной роли Пётр Вельяминов. В 45 лет он впервые снялся в кино. Наверное лучше всего услышать историю кино от самого режиссера. Режиссер легендарного советского телесериала «Тени исчезают в полдень» Владимир Краснопольский эксклюзивно для «АиФ» рассказал о том, как в ленту приглашали исключительно новичков и как он снял бы этот фильм сейчас.
Валерий Усков (слева) и Владимир Краснопольский.
Премьера фильма «Тени исчезают в полдень» состоялась 45 лет назад. Это была шестая совместная работа троюродных братьев-свердловчан Валерия Ускова и Владимира Краснопольского. И один из первых советских сериалов. После успешного показа о режиссерах заговорили как о крепких мастерах. А дуэт «Усков — Краснопольский» на глазах зрителей становился брендом.
Почему на одну из главных ролей не хотели утверждать Петра Вельяминова?
Кто мог сыграть Пистимею вместо Александры Завьяловой? Эти и другие секреты картины раскрыл в интервью режиссер Владимир Краснопольский.
— Февраль 1972 года. Люди торопятся с работы, бросают домашние дела и усаживаются перед телевизором, чтобы назавтра обсудить увиденное с коллегами, друзьями. В чем секрет популярности телесаги?
— После показа прокурор Обнинска написал, что во время демонстрации фильма хулиганство и воровство свелось к нулю. Таких писем у нас сохранилось много. Во-первых, у фильма была замечательная основа — роман Анатолия Иванова.
Бесконечно интересное чтиво, экранизировать которое — одно удовольствие. Во-вторых, глубокие, многоплановые персонажи. Живые люди, а не мазанные одной краской герои. Есть простор отношениям, судьбам. Зрителю всегда любопытно смотреть, как развиваются события, как проходит жизнь человека. Планировали снять 5 серий, но материал просто выпирал из рамок, и телевизионное начальство поддержало нашу просьбу сделать семь.
В-третьих, сроки производства, сам процесс — все было по-настоящему художественным. Критерии — кинематографические. Павильоны, натура, съемки с самолетов и вертолетов. В кадре была настоящая Русь, Сибирь. Марьин Утес, Марьины деревушки, где в 70-е годы еще не было электричества.Алекаев камень, по-иному, Марьин утес, где снимался фильм «Тени исчезают в полдень»
В принципе, руки у нас были развязаны, деньги нам отпускали приличные, но и мы с Валерием понимали: снять надо так, чтобы зритель не разочаровался, не сказал, что роман Иванова — лучше. В результате после просмотра фильма в библиотеках все книги безвозвратно разобрали, а в магазинах их просто крали с прилавков.
Кадр из фильма
В-четвертых, нам повезло с композитором. Удивительного русского человека Леонида Афанасьева рекомендовал наш педагог во ВГИКе Микаэл Таривердиев. Судьба у Афанасьева необыкновенная. Достойна отдельного рассказа. Многие фильмы мы делали вместе. Это был кладезь музыкальных тем и удивительных мелодий. Его музыка — несомненно, один из плюсов картины. Наконец, в-пятых, мы брали не тех актеров, что переходят из фильма в фильм, а новичков.
— Но в этом была и опасность!
— Не только! Нам не хотели утверждать Валерия Гатаева, Сергея Яковлева. Не говоря уже о Петре Вельяминове (актер происходил из древнего дворянского рода, девять лет провел в лагерях, до «Теней» нигде не снимался. — Авт.). Пришлось нам с Валерием писать бумагу, что, если часть сделанного материала худсовету не понравится, мы готовы переснять на свои деньги — с теми актерами, которых предложит начальство. К счастью, посмотрев, все единогласно согласились, что это наши будущие звезды.
— Удивительно, что на пути к славе вы случайно обнаружили книгу Иванова. Случайно увидели на свердловской сцене Петра Вельяминова.
— Разве жизнь не есть калейдоскоп случайностей? Хотя, соглашусь: судьба у нас счастливая. Помню, мы только начинали работать. Первый наш с Валерием фильм — «Самый медленный поезд». Приехали в Ростовскую область. И вдруг на съемочной площадке — подкова. Кричу: «Валер, посмотри, что я нашел!?» Даже фото сохранилось. В случае с «Тенями» Его Величество Случай тоже был на нашей стороне. Но мы ведь не просто поддавались ему — мы ездили, шли ему навстречу, искали. Нам нужны были лица, которые олицетворяли бы время.
— Хотя периоды-то вы показывали неоднозначные — потом, спустя годы, многое откроется и про гражданскую, и про коллективизацию.
— Мы были сами себе редакторами. Понимали, что можно, что нельзя. Но, когда все сняли, худсовет предъявил нам 111 замечаний. И стало понятно: все самое интересное, самое вкусное может быть вырезано. Спас нас Энвер Мамедов, первый заместитель Сергея Лапина, председателя Госкомитета по радио и телевещанию. Посмотрев картину, он собрал весь художественный совет ТВ, вызвал нас. Сидим с Валерием, переглядываемся. Ждем вердикта. Вдруг Мамедов достает бумагу с поправками худсовета, быстро просматривает и говорит: «Извините меня за этот жест. » И отправляет бумагу в корзину под столом. «Картина принята. И я подписываю ее готовность».
Надо было снимать лица «опричников» в этот момент! Они же не могли пропустить кадр, где Борис Новиков, повернувшись к камере спиной, чешет зад и говорит: «Если ж. чешется, значит в Париже — дождик. » Хотя это просто народная «примета». К слову, следующая наша картина — «Вечный зов» — пролежала на полке пять лет; вторую часть не выпустили. Там были серьезные замечания политического, государственного порядка. А в «Тенях» — так, скорее, противные придирки. После этого фильма мы почувствовали, что уже окончательно встали на ноги.
Борис Новиков в фильме «Тени исчезают в полдень».
— Для Петра Вельяминова картина стала «звездным часом», а для Александры Завьяловой — лебединой песней.
— После такой роли может быть головокружение от успеха, а у нее — депрессия?!
— Ей приходилось очень «ломать» себя на съемках. Непросто все было. А перестали приглашать её, потому что она везде была бы Пистимеей. Позже и Вадима Спиридонова, великолепно сыгравшего в «Вечном зове», воспринимали исключительно как Федора. Успех — палка о двух концах.Вадим Спиридонов в роли Федора
— Неужели правда, что вместо Завьяловой могла сыграть Доронина? Вроде совсем разные актрисы.
— Мы рассматривали Доронину, потому что для роли нужна была красивая русская женщина, которая бы всех очаровывала, а внутри была гнилой. Доронина такую сделала бы, она прекрасная актриса. Но уже на первой встрече у нас возник конфликт. Мы по-разному видели роль. А между режиссером и актером все-таки должен быть консенсус.
— Отдельный герой в вашей саге — песня «Гляжу в озера синие».
— Помню, как мы записывали ее. Торжественный момент. Присутствуют композитор, автор сценария, поэт Игорь Шаферан. Оркестр взял первые ноты — а у нас уже слезы на глазах. Несколько раз Екатерина Шаврина начинала и. останавливалась, не в силах сдержать эмоции. И когда спела, еще долго не могла прийти в себя.
Песня из фильма «Гляжу в озера синие» стала почти что гимном России.
— Если бы сейчас вы перечитали роман Иванова и задумали снять «Тени» заново.
— Не знаю, как ответил бы Усков, но у меня даже камеры стояли бы на тех же местах, что и 45 лет назад. Мне кажется, мы тогда использовали все наши возможности — молодость, энергию, взаимопонимание с актерами. Сейчас таких фактурных почти не осталось. Теперь часто приходят, не зная текста, не понимая, что и как делать.
— Несколько десятилетий вы снимали с Валерием Ивановичем. И вдруг разошлись.
— Просто однажды решили: хватит получать одни постановочные и делить их пополам. Мы уже были классиками, о нас писали в книгах. А мы все вдвоем. В общем, посидели в Доме кино и пошли снимать: он — сериал «Две судьбы», я — «Нину». Так, с 2000 года и работаем по отдельности. Просто, чтобы никто не подумал, что мы поссорились, было решено сохранить бренд «Краснопольский — Усков». И в титрах по-прежнему две фамилии. Правда, периодически мы попадаем в неловкие ситуации: звонят ему и просят рассказать о фильме, который снял я. Или наоборот. А я же не могу сказать, что не только на съемках не был, но даже сценария не читал. Но выкручиваемся, поддерживаем друг друга советами. Так и напишите: у нас братские отношения, мы вместе — до конца жизни. 
Этот сериал телезрители увидели много-много лет назад: всего-навсего жизнь простых людей в самой обычной деревне на протяжении трех десятилетий. Но показано это было так, что ком вставал в горле и невозможно было оторваться от экрана. В «Тенях» не было слащавой бравурности, свойственной фильмам тех лет о колхозной жизни, но не было и искусственной трагедийности — все предельно просто и правдиво. Может, именно в этой незамысловатости и был секрет всенародной популярности «Теней»?
Съемки проходили на Урале Свердловская обл., в исчезнувшей ныне деревне Петуховка и в окрестностях п. Сарана. Скала – утёс на которой был снят момент гибели героини, командира партизанского отряда Марьи Вороновой также находится в этих местах, и после демонстрации фильма эта скала получила второе название — Марьин утес. Эту скалу стали под таким именем вносить во все карты! Однако на самом деле название данной скалы — Аликаев камень.
Аликаев Камень или Марьин утёс расположен на левом берегу р. Сарана в 7 км на запад от п. Сарана. Высота камня более 50 м. Скала является геоморфологическим и ботаническим памятником природы, местом спортивного туризма. Для съемок нашли скалу в Свердловской области и назвали ее Марьин утес.
Из воспоминаний жителей тех мест:
Мы не делали картину политической. Мы делали фильм о судьбе людей в водовороте истории. И «враги» (по прежним понятиям) — Пистимея и Устин — были нами показаны как люди с трагическими судьбами. Шура Завьялова и Сергей Яковлев великолепно их сыграли! Некоторые сцены в свое время даже были вырезаны цензурой именно из-за силы воздействия!
Например, сцены купеческих гулянок отца Пистимеи, когда ей бородой одного из мужиков чистят ботинки (после реставрации эту сцену вставили).Или сцену воспоминаний Пистимеи, как отец ей дал миллион «на шпильки и шляпки». Мы сейчас смотрим фильм и сами не понимаем, как вышло, что артисты у нас не играют, а живут. Письма от зрителей приходили потом не актеру Вельяминову, а «председателю колхоза Захару Большакову». Мешки писем!
Как-то на съемках «Вечного зова» застрял наш автобус со съемочной группой. И мы с Вельяминовым пошли в ближайшую деревню за трактором. Когда там увидели Вельяминова, все сразу закричили: «Захар Захарович. » И… потащили его на правление колхоза, которое как раз шло, чтобы посоветоваться с ним, как лучше вести хозяйство… Его везде воспринимали как долгожданного, любимого председателя колхоза Захара Большакова. Спрашивали, как сеять, как управлять. Перед нами открывались все двери!
Кстати, мало кто знает, что Петр Вельяминов на самом деле не имеет никакого актерского образования. Он 10 лет просидел в тюрьме: в 17 посадили, а в 27 вышел. Учиться уже было некогда. Когда мы его нашли, он был провинциальным самодеятельным актером. А по происхождению, между прочим, из настоящей дворянской семьи Вельяминовых.
Его отец был полковником царской армии, который перешел на сторону революции. Петр, несмотря на его судьбу, остался истинным дворянином до мозга костей. А когда мы одели Вельяминова в телогрейку и ушанку, люди восприняли его как простого русского мужика. Вот это и есть истинный аристократизм! Вельяминов притягивает внутренней духовностью, она у него в крови, в нем есть какая-то надежность. Геннадий Корольков:
Это была совершенно потрясающая работа с режиссерами Усковым и Краснопольским! Мы снимали на моей родине — под Уралом. Три месяца работали там в совершенно жутких условиях. В той деревне на берегу реки, где мы снимали, не было никаких продуктов. Провиант нам доставляли на вертолете. Я был просто счастлив, что мы смогли выжить!
Когда съемки закончились и мы летели с Галей Польских домой в Москву, мы с ней сели в аэропорту на лавочку, обнялись после всего пережитого и… так крепко заснули, что проспали свой самолет! Так в обнимку и спали на этой лавочке… Хорошо, нас уже знали в лицо, поэтому отправили следующим рейсом — а то бы могли застрять неизвестно на сколько!
А знаменитую сцену гибели моего героя («Федька! Ты не смотри на меня так. ») снимали уже в павильоне «Мосфильма». Причем делали несколько дублей. Сначала сняли, но явно переборщили с количеством моей «крови» на полу бункера. Решили переснять. Сказали: «Меньше крови надо. Не стоит так травмировать зрителей». И меня снова бросали на бетонный пол этой камеры головой… Ужас!
Пётр Вельяминов, актёр:
Петр Вельяминов родился в семье потомственного военного из древнейшего дворянского рода Вельяминовых. Портрет деда актера, Ивана Вельяминова, можно увидеть в Эрмитаже в зале героев войны 1812 г. Отца Петра, офицера царской армии, арестовали в начале 1930-х гг. А в 1943 г. по 58-й статье, за сочувствие несуществующей антисоветской организации «Возрождение России» был осужден и 16-летний Петр. Его приговорили к 10 годам исправительных работ. В заключении он увлекся театральной самодеятельностью и после освобождения продолжал выступать в театре.– Был случай, когда на съёмках фильма «Дым Отечества» одна старушка спросила: «Вы совсем ушли из колхоза?» Когда я стал убеждать, что я в колхозе не был, она воскликнула: «Как не был?» И когда я пошёл уже, так сказать, на площадку, она догнала меня и сказала: «А говорят, вы всё-таки были председателем колхоза».
Это был мой первый фильм, первые съемки, поэтому все впечатления — самые яркие. Все говорят, что один из наиболее трогательных моментов — это эпизод, когда мой герой хочет усыновить сироту Мишу. Как известно, работать в кино с детьми очень сложно. Так вот этот маленький актер — Коля Лиров — сразу же поставил меня в очень сложные условия. Он на полном серьезе сказал: «Знаете что, я уже в 3-й картине снимаюсь, а вы — в 1-й. » Он, совсем маленьким, снялся в фильме «Неподсуден», а потом еще где-то. И к моим замечаниям относился очень осторожно…
Анатолий Шаляпин:
Так получилось, что участие в фильме «Тени исчезают в полдень» я организовал себе сам. Прочитав роман Иванова, написал письмо на киностудию «Мосфильм». Мол, роман «Тени исчезают в полдень», на мой взгляд, совершенно замечательный и достаточно кинематографичный, в нем есть людские судьбы. И дальше я просил, если роман будет экранизирован, дать мне возможность сыграть в нем роль Митьки — сына Фрола Курганова.
Отправил это письмо и… забыл о нем напрочь. Прошло довольно много времени, и вдруг, будучи с театром в Туле на гастролях, я получаю телеграмму: «Вы утверждены на роль Митьки в картине «Тени исчезают в полдень». Так что начальную заявку на этот фильм и на свое в нем участие я подал сам! Возможно, конечно, что это простое совпадение.
В первый мой съемочный день снималась сцена на плоту, где я должен папироской прожигать штаны Купи-продаю, после чего он сваливается в реку. Я еще никого не знал из партнеров и очень нервничал, не мог играть. Тогда объявили перерыв. Меня все актеры окружили, стали знакомиться, как-то подбадривать, и обстановка разрядилась.
А я все думал: как же буду горящей папиросой живого человека тыкать, я же прожгу ему штаны насквозь, до тела, ему будет больно… И эти свои сомнения высказал вслух. И тогда Борис Кузьмич Новиков (ныне покойный) сказал мне в своей манере: «Ты, эта… давай поджигай! У меня там… столько ваты наложено, что ты ничего мне не прожжешь! Не достанешь!» Ко мне после этого партнеры стали лучше относиться — поняли, что я не сволочь какая-нибудь! Мы все очень подружились.
Галина Польских потом стала крестной моего сына. Я как раз в процессе съемок женился. В фильме есть сцена, где мы убираем сено и я забрасываю им женщин. Так вот в тот момент, когда эта сцена снималась, я должен был быть… в ЗАГСе — расписываться! А все актеры, зная это, посмеивались надо мной, говорили: «Может, это к лучшему? Может, не стоит тебе жениться?» Но в ЗАГС я все-таки поехал, а вот Галя Польских и Валера Малышев, которые должны были быть моими свидетелями, из-за съемок опоздали и приехали, когда мы уже выходили из ЗАГСа.
Кстати, там, под Звенигородом, когда мы кидали это сено, произошел забавный случай. В перерыве между дублями ко мне подошел председатель местного колхоза и спросил: «А когда фильм отснимите, что будете делать?» Я не совсем его понял и ответил: «Ну… не знаю!» И тогда он вдруг сказал: «У меня к вам предложение: идите ко мне в бригаду! У вас очень ловко получается. Будете у меня работать, а я вам буду хорошо платить. На съемки буду отпускать. »
Мы, актеры, жили по разным хатам. И женщины-хозяйки, у которых мы жили, приходили на съемочную площадку, приносили нам поесть. И тогда, независимо от того, что мы там снимали, объявлялся перерыв: «Все! Прекращаем съемки! Мальчикам надо обедать!» Так что местные жители всячески нас опекали.
А недавно, когда мы с Театром Луны летели с гастролей из Екатеринбурга, в самолете ко мне подошел мужчина и сказал: «Я должен перед вам извиниться — ведь мы с ребятами тогда хотели вас побить…» Дело в том, что я был молодым, шустрым, донжуанистым и местные деревенские девчонки, конечно, больше заглядывались на нас, молодых актеров, что очень не нравилось их парням. И вот, 30 лет спустя, один из этих парней приходит ко мне с извинениями за то, что три десятилетия назад хотел меня избить.
Фильм снимали на Урале. Во многих деревнях в начале 70-х не было электричества и продуктов. А снимать приходилось долго. Сериал затрагивал события с момента прихода советской власти до 1950-х годов. За это время герои в кадре заметно старели.
Элеонора Шашкова, актриса:
– Есть такой клей латексный, которым клеят ресницы и женщинам, и мужчинам, смотря что они играют. И этим латексом, растягивая кожу с обеих сторон, замазывали. Потом отпускали, в какие-то морщинки всё это складывалось, и феном высушивали. «Тени исчезают в полдень» фильм, сделанный на совесть, во всех отношениях в высшей степени профессионально. А актерские работы — каждая на загляденье. Особенно мощно были сыграны скрытые враги советской власти: семейство Морозовых — Устин Акимович и Пистимея Макаровна, а также примкнувший к ним Илья Юргин в неподражаемом исполнении Бориса Новикова.
Но больше всех всем, конечно, запомнилась Пистимея. Большие сомнения у худсовета вызвала и кандидатура актрисы Александры Завьяловой. Она пробовалась на роль главной злодейки фильма Пистимеи Морозовой. Бурный роман Завьяловой с американским бизнесменом в то время не мог не сказаться на карьере актрисы. Краснопольский и Усков пошли на риск и добились разрешения на съёмку. Но для Завьяловой этот фильм, к сожалению, оказался последним. Ее справедливо считают одной из самых красивых актрис советского кинематографа.Она сделала свою Пистимею нарицательной, убедительно сыграв развитие героини на протяжении десятилетий, от 17 до 70, показав ее путь от капризной, ослепительной, эффектной дочери богача Клычкова, владельца приисков (многие помнят, как подобрастные гости — купцы и промышленники — целуют ее туфельку, а она знай посмеивалась), до исходящей злобой пожилой женщины, прекрасно понимающей, что время ушло, жизнь прошла. И другие правят нынче бал, а она лишь тень, скрытая за дверьми своего дома. Ничего не изменишь, не повернешь время вспять.
Точно их называют в романе и фильме — пришлые люди. Даже имен и фамилий своих они лишены, чтобы, не дай Бог, их не признали, — Серафима Клычкова и Константин Жуков вынуждены быть Морозовыми, всю жизнь быть. Действительно пришлые, чужие в этой светлой новой жизни. Эх, знать бы, чем жизнь эта довольно скоро закончится. Сказать, что денежные мешки вновь будут править бал в стране победившего социализма, да как править, — кто поверил бы?
Завьялова снималась и до «Теней», но этот телесериал перевернул ее жизнь. Вот что вспоминает режиссер фильма Владимир Краснопольский: «Тени исчезают в полдень» мы снимали на Урале целых полтора года. Саша была поразительно трудоспособной. Она очень хорошо знала, чего хочет. Входила в роль настолько, что если кусалась в кадре, то кусалась до крови, если любила — до слез, а укоряла так, что хотелось сквозь землю провалиться. Саша, даже когда молчала в кадре, была неотразимой. Не произнося ни слова, она могла выразить и ненависть, и бескрайнюю нежность. Своей героине Саша очень много отдала. Я думаю, оттого ее сознание и не выдержало потом обыкновенных житейских передряг. В красоте этой женщины всегда сквозило что-то сюрреалистически-демоническое».
И еще хочется вспомнить одно имя. Одну из второстепенных ролей в сериале – дочь Анисима и Марии, Ольгу Воронову – сыграла молодая студентка ВГИКа Галина Логинова. Телесериал пользовался огромной популярностью, и актрису стали узнавать. Возможно, ее актерская судьба сложилась бы успешно, но она выбрала другой путь. В 1974 г. Галина Логинова вышла замуж за югославского врача Богдана Йововича, у них родилась дочь. Из-за брака с иностранцем актриса перестала получать предложения от режиссеров, и в 1981 г. семья эмигрировала в США. О продолжении актерской карьеры Логиновой там не могло быть и речи – она работала горничной. И все свои силы направила на то, чтобы дочь реализовала все ее неосуществленные амбиции. Результат известен всем: сегодня Милла Йовович – одна из самых популярных и востребованных актрис.
http://vilingstore.net/Kino-filmy-video-serialy-tr. ni-ischezayut-v-polden-i206780